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膜鸣乐器的原理

膜鸣乐器的发声，都是膜振动方式。 紧张的膜通过张力产生恢复力，不考虑其力。 这一点与板振动相反，与弦振动的情况大致相似。 膜振动可以认为是弦振动从“线”向“面”扩散。 但是，膜比弦的振动方式复杂得多。 弦的振动波形和速度不变； 膜振动中波动的进程不保持原形，复杂多样。 膜振动的各自然固有频率也与弦相似，有一定的腹和节，但弦上的“节”在膜上是“节线”。 当外力作用于弦上某固有振动频率的波节点时，其固有振动频率被抑制，影响音色。 膜振动也有类似的情况。 当锤击鼓膜不同部位，或用坚硬柔软、与鼓膜接触面大小不同的锤击时，固有频率发生变化，影响音色。 鼓手在演奏中，经常利用这些特性来改变音色。 膜振动的固有频率多于弦且分散，泛音与基频之间没有整数倍的关系，因此不协调。 膜振动的固有频率沿高频方向逐渐变密，即声音越高，倍音越密。 所以鼓声的高低，没有弦乐器那么清晰。 一般来说，打击边缘有利于提高基频。 因此，定音鼓的通常敲击区域大致在距离鼓的边缘约5~10厘米之间。 所有膜鸣乐器的发声，主要来源于膜振动，筒体只发挥共振作用。 但是筒体的容积和形状对滚筒的音质有一定的影响。 底部关闭的滚筒，鼓膜的张力受到筒腔内空气反作用力的影响。 也就是说，鼓膜运动时通过交替压缩鼓腔内的空气，受到腔内空气的反作用力，固有振动频率发生变化。 像定音板这样的锅形滚筒，不仅要适当调节鼓膜张力，而且基频受空腔的影响，滚筒与鼓膜之间必须有适当的耦合关系。 当双面鼓的双面鼓膜振动基频相同时，腔内空气运动即使双面鼓膜相互耦合，两者的振幅也会交替由大变小。

(资料图片仅供参考)

“体鸣”、“膜鸣”、“气鸣”和“弦鸣”四大类的定义是怎样的？

音乐界认为，用于音乐的发声器具才是乐器； 乐器学界使用了古代战争的铁锤、宗教祈祷读经敲击的法器、冠婚葬祭的礼仪信号、商人召唤的信号器等音乐以外领域的许多发声器具。

乐器，亦可生产弓、锯、杵、缶、杯、盘、杯、碗等劳动器具和日常生活器具，演奏时冠以乐字，称为乐弓、乐锯、乐杯、乐杵等。

乐器产业的主要产品基本上是音乐行业参与的乐器，是音乐艺术可再创造的器具，也生产少数马铃薯、驼鸟、油品牌、车船音箱。

乐器的生产与一般工业产品的生产不同。 它不仅要求产品有合理美观的外观造型，而且要求音色、音乐、规定的音准高度等良好的音响质量。 因此，材质的选择非常严格。

钢琴、竖琴、大提琴、中提琴、小提琴、低音提琴、口琴、凤凰、电子琴、木琴、钢琴、颤音等。

乐器分类法是乐器学中的重要课题，大致可分为两类，一类是民族惯用分类法，也称为传统分类法； 其二是以声学物理归纳手段为分类依据的现代分类法，也称为逻辑分类法。

传统分类法主要是指世界古代高文化地区历史上形成的惯用分类法。

其中包括中国的八音分类法(金、石、丝、竹、勋、土、革、木)。

印度二分类法(弦乐器、气体乐器)。

五分类法(单皮乐器、双皮乐器、前皮乐器、打击乐器、和气乐器)。

四分类法(皮乐器、弦乐器、金属打击乐器、气体乐器)。

阿拉伯二分类法(包括固体乐器、拨奏和擦奏乐器)； 空穴乐器〔吹奏乐器〕)。

欧洲三分类法(管乐器、弦乐器、打击乐器)。 这些分类法有各自的内涵和分类依据。

现代分类法将世界上所有乐器分为体鸣乐器、膜鸣乐器、气鸣乐器、弦鸣乐器、电鸣乐器五大类。

传统分类法和逻辑分类法很难轻易说出是哪个科学或非科学的。 它们都是历史时期、地域、民族文化、认识论的产物。

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